摘要：傳統(tǒng)、現(xiàn)代主義和當(dāng)代文化的夾縫＂ 在香港,運(yùn)用垃圾和廢物做作品是很大膽的做法。他希望震懾觀眾,使香港人改變他們的保守藝術(shù)態(tài)度。＂Petra Hinterhur在她的1985年版《香港現(xiàn)代藝術(shù)》一書中,道出了她對(duì)蛙王的生活和藝術(shù)態(tài)度這樣的典型（若非定型）印象。無(wú)可否認(rèn),那是蛙王的藝術(shù)策略和生活態(tài)度,但他在當(dāng)代藝術(shù)的探索卻被忽略了。