時間：2022-07-09 05:07:26
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曬版：是將拼好的膠片曬制成PS印版的過程。根據(jù)使用的膠片類型不同，PS版有陽圖型PS版和陰圖型PS版兩種。陽圖型PS版屬于光分解型，是用陽圖型膠片與版材感光層密接曝光，感光層見光部分分解，后用稀堿液顯影而被溶解，露出鋁版基，形成印版的空白部分；而未見光部分的感光層未發(fā)生變化，仍留在版面上，構成印版的印刷圖文部分。陰圖型PS版屬于光聚合型，是用陰圖型膠片與版材感光層密接曝光，感光層見光部分發(fā)生聚合，成為不溶于顯影液的物質，形成印版的圖文部分；而后用稀堿液顯影，未見光部分溶于顯影液，露出鋁版基，形成印版的空白部分；
打樣：用曬制好的PS印版安裝到打樣機上印刷出幾張印品，用于檢查制版各工序的質量，以便更改；也可為客戶提供審校依據(jù)；還可為正式印刷提供墨色、規(guī)格等依據(jù)及參考數(shù)據(jù)。
書籍的正式印刷。打樣出來的樣張經客戶校稿簽字后即可用印刷機進行正式批量印刷。批量印刷時，為確保書籍印刷色彩的再現(xiàn)性，需注意印刷色序的安排。書籍印刷品的色彩是由黃、品紅、青、黑四色油墨疊印而成，疊印中的印色次序就是色序。彩色印刷品多采用四色印刷機印刷，一次印四色，四色疊印后的色彩效果及套印準確性，能立即鑒別出來并能及時給予調整。但四色印刷機色序的安排是比較復雜的，一般遵循以下原則：1）透明度差的油墨先印，避免覆蓋前一個顏色；2）主色調后印，次色調先印，以突出畫面的主體色調。例如風景畫面偏冷色調，因此可后印青色，而人物畫面偏暖色調，因此可后印品紅色；3）油墨黏度大的先印，油墨黏度小的后印，避免發(fā)生油墨的逆轉印。確定好印刷色序后，在印刷過程中還需要時刻注意水墨平衡，經常抽出印樣檢查套印準確性、墨色深淺、圖文清晰度、空白部分潔凈度等印品質量項目，堅持三勤操作，即勤檢查印樣、勤觀察版面水分、勤攪拌墨斗內油墨，使水墨始終處于正常穩(wěn)定狀態(tài)，保證整個印刷過程質量的穩(wěn)定性。
關鍵詞 印刷；書籍印刷；印刷流程
中圖分類號TS8 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2013）84-0161-02
1 書籍紙張材料選擇
印刷用紙種類較多，有新聞紙、凸版紙、膠版紙、銅版紙、輕涂紙等。
新聞紙也叫白報紙，具有吸墨性能好的特點，它是報刊的主要用紙，也可以用于印刷質量不高的期刊、一般讀物等，適合于高速輪轉機印刷。
凸版紙具有吸墨均勻、抗水性能強、不起毛等特點，它是印刷書籍、雜志的主要用紙，主要供凸版印刷機使用。
膠版紙具有伸縮性小和對油墨的吸收性均勻、抗水性能強等特點，主要供膠印印刷機或凸版印刷機印制較高級印刷品，如一些高級書籍、書籍封面、宣傳畫等。
銅版紙屬于涂布紙，表面光澤度高、平滑性好，多用于印刷高檔印刷品，如畫冊、商標等。
輕涂紙是涂布量較低的涂布紙，主要用于印刷期刊雜志、產品廣告等，適合于高速輪轉機印刷。
目前，我國絕大多數(shù)書籍均采用膠版印刷，書籍印刷多選用膠版紙或輕涂紙為書籍內芯用紙，選用銅版紙為書籍封面用紙。
2 書籍的印前制版
印刷需要一個載體將書籍設計信息通過油墨轉移到紙張上，印版就是用于傳遞油墨或其他黏附色料至承應物上的印刷圖文載體。書籍印刷采用平版印刷方式，平版印版包括傳統(tǒng)的PS版、平凹版，以及感光型、感熱型等CTP版，其中，傳統(tǒng)型的PS型使用最多，其制作過程大致包括出片、拼版、曬版、打樣等四個階段。
1）出片：通過激光照排機，運用分色和網點技術，將書籍設計稿轉換為分色膠片。膠片有陽圖型膠片和陰圖型膠片兩種。膠片上圖文信息部分不透光、空白部分透光的為陽圖型膠片；膠片上圖文信息部分透光、空白部分不透光的為陰圖型膠片；
2）拼版：又稱“裝版”、“組版”。因為最終形態(tài)的書籍多為16開版面，而生產多用對開紙上對開印刷機進行印刷，如此就需要將多個16開的版面膠片拼在一個對開版面膠片上，然后用對開紙進行印刷，印刷完成后再將對開紙按一定順序折成16開，得到16開的書籍大小。拼版可以采用人工拼版或電腦拼版，拼版時要根據(jù)折頁順序、書籍配頁順序、裁切等來排列膠片的位置；
3）曬版：是將拼好的膠片曬制成PS印版的過程。根據(jù)使用的膠片類型不同，PS版有陽圖型PS版和陰圖型PS版兩種。陽圖型PS版屬于光分解型，是用陽圖型膠片與版材感光層密接曝光，感光層見光部分分解，后用稀堿液顯影而被溶解，露出鋁版基，形成印版的空白部分；而未見光部分的感光層未發(fā)生變化，仍留在版面上，構成印版的印刷圖文部分。陰圖型PS版屬于光聚合型，是用陰圖型膠片與版材感光層密接曝光，感光層見光部分發(fā)生聚合，成為不溶于顯影液的物質，形成印版的圖文部分；而后用稀堿液顯影，未見光部分溶于顯影液，露出鋁版基，形成印版的空白部分；
4）打樣：用曬制好的PS印版安裝到打樣機上印刷出幾張印品，用于檢查制版各工序的質量，以便更改；也可為客戶提供審校依據(jù)；還可為正式印刷提供墨色、規(guī)格等依據(jù)及參考數(shù)據(jù)。
3 書籍的正式印刷
打樣出來的樣張經客戶校稿簽字后即可用印刷機進行正式批量印刷。批量印刷時，為確保書籍印刷色彩的再現(xiàn)性，需注意印刷色序的安排。書籍印刷品的色彩是由黃、品紅、青、黑四色油墨疊印而成，疊印中的印色次序就是色序。彩色印刷品多采用四色印刷機印刷，一次印四色，四色疊印后的色彩效果及套印準確性，能立即鑒別出來并能及時給予調整。但四色印刷機色序的安排是比較復雜的，一般遵循以下原則：
1）透明度差的油墨先印，避免覆蓋前一個顏色；
2）主色調后印，次色調先印，以突出畫面的主體色調。例如風景畫面偏冷色調，因此可后印青色，而人物畫面偏暖色調，因此可后印品紅色；
3）油墨黏度大的先印，油墨黏度小的后印，避免發(fā)生油墨的逆轉印。
確定好印刷色序后，在印刷過程中還需要時刻注意水墨平衡，經常抽出印樣檢查套印準確性、墨色深淺、圖文清晰度、空白部分潔凈度等印品質量項目，堅持三勤操作，即勤檢查印樣、勤觀察版面水分、勤攪拌墨斗內油墨，使水墨始終處于正常穩(wěn)定狀態(tài)，保證整個印刷過程質量的穩(wěn)定性。
4 書籍的印后加工
書籍印刷完成后，在書籍封面上可進行上光、覆膜、燙印或其他裝飾加工處理。
4.1 上光
上光是在印刷品表面涂布上一層無色透明的涂料，經流平、干燥、壓光后，在印刷品表面形成薄而均勻的透明光亮層，既能使得印品表面呈現(xiàn)光澤，又能使印品原有圖文的光澤透射出來。
4.2 覆膜
覆膜是將塑料薄膜涂上粘合劑覆蓋于印刷品表面，經加熱、加壓使之粘合在一起，形成紙塑合一的加工過程。經覆膜的印刷品，表面更平滑光亮，提高了印品的光澤度和牢度，還起到了防水、耐磨的作用，是書籍印刷最常用的印后加工方式。覆膜的工藝流程為：工藝準備安裝塑料薄膜滾筒涂布粘合劑烘干設定工藝參數(shù)試覆膜抽樣檢查正式覆膜復卷或定型分割。
4.3 燙印
燙印是不用油墨的特種印刷工藝，它是借助一定的壓力和溫度，運用燙印機上的模板，使印刷品和燙印箔在短時間內受壓，將金屬箔或顏料箔按燙印模板的圖文轉印到印品表面。通常，燙印工藝是根據(jù)封面設計者按書刊的價值、出版者要求及書刊內容來確定加工方案的，一般在書籍封面上只燙印書名、出版者，稍講究些的燙印一些花紋圖案，或再用各種顏色的燙料搭配、套燙在書籍封殼的表面。
5 書籍的裝訂成型
專色意味著準確的顏色和較大的色域，在書籍封面設計時受到很多設計師的青睞。因為專色的印刷是用C、M、Y、K四色外的某種特定的顏色來直接復制原稿色彩，專色的油墨也是指一種預先混合好的特定彩色油墨，如熒光黃色、珍珠藍色、金屬金銀色油墨等。所以專色的使用也與常規(guī)的四色印刷不同，設計師在使用專色時需要注意以下幾個問題：
①專色顏色名稱要統(tǒng)一。在不同軟件中，相同的兩種套色的名稱可能會有所不同。如FreeHand把PANIONEI1F5命名為PANTONE1F5CVC或PANIONE1F5CVV，而PageMaker中則命名為PANTONE1F5CV。當把FreeHand圖形對象置入PageMaker中排版時，同樣的顏色就會有三種不同名稱，分色輸出時就會產生三塊印版，造成輸出錯誤。所以，如果數(shù)據(jù)文件需要在兩種以上的軟件中使用，在整合后的分色輸出前，設計師一定要注意：必須統(tǒng)一相同專色的使用名稱。較為常用的方法是以發(fā)排軟件中的顏色名稱為準，將相同專色的名稱在各類軟件的調色板中重新命名為統(tǒng)一的名稱。
②專色設置盡量選擇標準。專色選擇的最佳工具是標準配色手冊，這種工具書不但色相齊全，而且配比合理，還可以作為設計師與印刷企業(yè)的溝通平臺，也能保證專色墨調配省時、省力、高效率的完成。
③專色與四色的轉換要合理。平面設計師在做圖文設計時，常常會在四色與專色間轉換。此時要特別主要由于色域不同，四色印刷很多情況下不能完全準確還原專色。如在PANTONE專色、TOYOColorFinder及RICColorGuide等系統(tǒng)中，有許多顏色已經超出印刷四域，無法用四色油墨再現(xiàn)出來，系統(tǒng)提供的CMYK組合數(shù)值也只是近似值。所以如果您選擇了專色顏色匹配系統(tǒng)中的顏色，而又以印刷四色分色輸出；或者參考了專色在系統(tǒng)中近似顯示的相應CMYK組合數(shù)值，并使用這些數(shù)值用印刷四色替換了原來的專色，結果肯定會導致色彩的失真。
④對于點陣繪圖軟件，專色需要增設或指定。矢量軟件和點陣繪圖軟件都是平面設計中常常用到的。對于矢量繪圖軟件，若選用或定義專色，則該色一直會以專色的屬性存在，除非專門將此專色屬性改變或轉換成印刷色。但對于點陣繪圖軟件，專色被應用到其他圖像上時，會自動轉換成與應用該顏色的數(shù)據(jù)圖像相同的色彩模式，所以專色必須增設或指定才行。比如：在Photoshop軟件中增設和定義專色，可以有兩種方法：一是將專色作為一種色調應用于整個圖像，這需要將圖像轉換為雙色調模式，并在其中一個雙色調印版應用專色；二是將專色用于圖像的特定區(qū)域，需要創(chuàng)建專色通道，并將保存格式選擇為photoshopDCS2.0格式的EPS文件，預覽為Tiff（8位/像素），DCS為多文件DCS，無復合，編碼為二進制。
⑤如果專色采用的是金色或者銀色，一般都需要先鋪底色（印金首選透明黃作底色，印銀則首選鋪設白墨作底色）。對于過分細的陰陽文字與線條不宜采用印金、銀墨，線條不宜小于0.15mm，文字不宜小于四號字，否則不但容易糊版、斷裂，而且體現(xiàn)不出金屬光澤，事倍功半。
⑥專色印刷的成本比較高，一般為四色印墨的兩倍價錢來報價的，所以設計者在使用專色需要綜合考慮各方面因素，合理選用專色。
2.鏤空反白文字的設計
現(xiàn)在書籍封面設計中也越來越多的看到反白字效果。鏤空反白文字一般都設計在深色背景下，利用紙張的白度與背景，形成的反差呈現(xiàn)文字。反差越大，反白文字越明顯。如：黑底白字。設計運用反白字需要注意的問題：
①盡量不要大面積使用鏤空反白字。與白底黑字相比，黑底白字更容易產生視覺疲勞，盡量不要大面積的做鏤空反白字設計，只有局部作鏤空反白字設計，才更符合視覺規(guī)律。
②盡量避免細線條和小字體的鏤空反白。設計師喜歡在深色背景下，反白細線條與小字體文字，這樣更能體現(xiàn)印刷的質量與紙張檔次，從而顯示其封面的檔次。但是這樣做需要充分考慮印刷材料與印刷工藝，否則會造成字跡模糊、部分筆畫中斷等問題。
關鍵詞：書籍；印刷工藝；設計應用
書籍是人類知識的載體，從畫圖記事、甲骨刻字、竹木卷軸、藍本線裝到現(xiàn)代書籍設計，中國的書籍在不同歷史時期有不同的材質和裝訂方式，發(fā)展到現(xiàn)今階段，現(xiàn)代書籍已吸取了西方的做書方式，印刷和裝訂方式都已現(xiàn)代化，適用于大量印刷和銷售推廣。講求實用功能和藝術美感，并使兩者達到統(tǒng)一是現(xiàn)代書籍設計的宗旨，也是考量一本書的設計好壞與否的標準。書籍設計的最終目的是給觀眾傳達信息，并傳承文化知識，所以在設計的過程中還要考慮受眾的視覺心理和消費需求。
1書籍設計
書籍設計包括開本大小、字體版面設計、插圖、紙張選擇、印刷裝訂工藝的整體設計工作，它是藝術設計與印刷工藝結合的產物。“世界最美的書”的評選強調書籍整體的藝術氛圍，要求書籍的各個部分，封面、護封、環(huán)襯、扉頁、目錄、版面、插圖、字體等在美學上保持一致，設計形式必須適合書籍內容；在制作上達到最高的藝術水平和最高的技術水平相統(tǒng)一。書籍設計要考慮到讀者對象的年齡、職業(yè)、文化程度、民族地區(qū)的不同需要和使用方便，照顧他們的審美水平和欣賞習慣。一本美觀的書籍必須是在藝術設計上和技術生產上都有很高的質量，而且有時代特色和民族風格，內容和形式應給人以完整的印象。
2印刷工藝
印刷術是中國古代四大發(fā)明之一，隨著現(xiàn)代印刷技術的發(fā)展，可以實現(xiàn)更豐富的印刷效果，但印刷本身依然是一門很專業(yè)的技術活，是通過印刷機，使印版或其他方式將原稿上的圖文信息轉移到承印物上的工藝技術，印刷后還可以通過加工工藝實現(xiàn)更豐富的印刷樣式和視覺效果。印刷是將設計師創(chuàng)意最后具體呈現(xiàn)的重要過程，包裝、海報、書籍等的設計創(chuàng)意都要通過印刷來呈現(xiàn)，在設計制作過程中，很多的印刷裝飾工藝可以作為設計師表現(xiàn)創(chuàng)意的手段。和古代的書籍裝幀不一樣了，現(xiàn)代書籍設計除了傳承文化知識以外，還要充分發(fā)揮設計師的藝術創(chuàng)意和制作技術，達到實用與美感具備的目的，所以為了追求更豐富的設計表達，現(xiàn)代設計師必需要了解印刷知識。
（1）印刷流程。1）印刷前期準備工作。印前階段是指將設計稿轉換成可供印刷的底版的過程，一般來說這個過程是從設計稿的完成直到上機印刷前，所以叫印前階段，這個過程對于現(xiàn)代印刷來說是非常重要的。2）印刷工藝。印品完成的關鍵環(huán)節(jié)是印刷，印刷主要可分為平面印刷、絲網印刷、柔版印刷、凹版印刷、數(shù)字化印刷幾大類。3）后期加工工藝，通常是印品印刷完成后的加工工作。①裝訂（膠裝、精裝、騎馬訂、平訂、簡裝、粘面）；②折頁（二折、三折、四折、五折等）；③覆膜（亮膜、啞膜）、上光、過油（局部、全部）、UV（局部、全部）；④模切（直角、圓角、圓、橢圓）、燙金（金、銀）、起凸。（2）印刷工藝與書籍設計。設計師的書籍設計作品最終要靠印刷來實現(xiàn)，從而展現(xiàn)給觀眾。如果設計師了解印刷工藝、印刷制作的全過程以及印刷設備、材料的各種知識，不僅可以減少在印刷過程中遇到實際障礙，而且可以把書籍設計更好地與印刷工藝結合，實現(xiàn)更豐富的印刷樣式和視覺效果。在國內的圖書市場出現(xiàn)了兩種不好的傾向：一方面為了促銷，把內容很好的書設計得庸俗不堪；另一方面又不惜工本，配上極其奢侈的外觀，看上去像工藝品，失去書本原真的特質。印刷最終是為書籍本身服務的，根據(jù)作品需要，確定準確的規(guī)格尺寸可以減少紙張浪費，同時考慮不同裝訂工藝的局限，避免不切實用的設計；了解制版手段可以進行更合理的設計，在圖文排放的時候避免因裁切而破壞書籍的內容；重視圖稿的分辨率，提高印刷的質量；了解印刷材料的特性，從而有更廣泛的空間可供選擇運用。在書籍的制作成本中，材料的選擇使用、制版印刷裝訂工藝的確定和施工占了主要部分，合理地選擇材料、印裝工藝，不僅可以節(jié)約成本，減少浪費，也可以確保書籍設計的質量，提高書籍的檔次。
3書籍印刷工藝案例研究
（1）《面子》?！睹孀印肥且槐咀髌芳?，收錄了奇文云海工作室的書籍設計、標志設計、包裝設計等的平面設計類作品，充分全面地展示了奇文云海工作室的設計成果。作為一本展示平面設計作品的書，它運用了多種印刷技術，從紙張選擇、印刷工藝運用到印后加工，都很好地結合了設計內容的表達，無不體現(xiàn)了平面印刷的考究，“面子”功夫做得很好，是一本印刷工藝大觀的書?！睹孀印窌O計和印刷工藝的優(yōu)勢與不足。特色和優(yōu)點：這本書的設計采用了版式追求內容的形式，所以每一頁的排版設計都是根據(jù)作品圖片來排的，這樣可以更好地展現(xiàn)每一幅作品的特點，同時產生豐富隨性的閱讀效果；從書籍的封面、扉頁到插頁，《面子》這本書里運用了凹版印刷、激光打孔、凸版壓印、燙金、UV、壓痕、壓虛線等的印刷工藝，有很多可看的細節(jié)，工藝與設計內容結合，對學習印刷知識的人來說是一本很好的教材。局限和不足：優(yōu)點往往也是缺點，豐富多樣的版式使書本的整體性不夠強；印刷工藝帶來了很多細節(jié)，但過多了，喧賓奪主，失去了作品本身的原味，難免有成為印刷樣品的嫌疑。（2）《設計中的設計》。這是一本很單純的書，就像無印良品本身，簡約、純粹、環(huán)保。從里到外通透的白，給作品的展示提供一個干凈的舞臺。封套和腰封的使用又使得它不那么單調，除了有一處折頁外，基本沒用其他特殊加工工藝。（3）《面子》與《設計中的設計》印刷工藝運用的比較。這兩本書都是設計作品集，從分析圖表中可以看出這是兩本書風格迥異的書，《面子》書中應用了凹凸壓印、燙金、燙銀、打孔、壓虛線等多種印刷工藝，而《設計中的設計》只運用了凸版印刷和折頁幾種工藝，當然印刷工藝種類多少的運用并不會影響書籍本身，這其中也沒有絕對好壞的評價標準。工藝用得多了，讀者閱讀的視覺感會加強，也有更多互動的空間，對行內的人來說也是一堂學習印刷工藝的課程；但市場上大多數(shù)的書還是以簡單的印刷為主，首先，這是書籍最本質的標準，即滿足基本閱讀需要?！对O計中的設計》屬于這類當中的極品，但它紙張的選擇和書套的運用又讓這本書多了細節(jié)，拿在手上很舒服，閱讀起來也很愉快，很符合無印良品的品牌特色。它們就像“豪華盛宴”和泰國香米的不同味道，前者讓人流連忘返，沉醉其中，忘乎所以，后者的味道是平實的，靜靜地品味，留一抹清香在回憶里。
4書籍設計未來的發(fā)展趨勢
在這個瞬息萬變的數(shù)字化信息時代，閱讀的方式也變得多元化，書籍不再只是原來的實體書本，數(shù)字圖書在圖書市場上占了重要份額，電子書鋪天蓋地席卷而來，讓書籍印刷行業(yè)承受了前所未有的沖擊，電子書可以再網上免費下載，而且攜帶方便，不需要實體介質，所以也相對環(huán)保，因而有人預測紙質書將會消亡。然而紙質書不但沒有消亡，反而如火如荼地生產著，新華書店和圖書館里依舊人山人海，紙質書沒有電子書的優(yōu)點，但它有自己不可取代的優(yōu)點，在人類的發(fā)展文明中，它始終是最重要的知識載體，傳承并發(fā)展人類文明。隨著書籍多元化的發(fā)展，書籍設計也有很大的發(fā)展空間，數(shù)字圖書，概念書籍也占有重要比例。設計師把書山裝點得多姿多彩，在書籍的發(fā)展中，一直離不開印刷，現(xiàn)代印刷行業(yè)的高科技術也讓書籍的印刷工藝有更多的選擇空間。
參考文獻：
[1] 王玨.書籍設計與印刷工藝[M].南京：東南大學出版社，2008.
關鍵詞：印刷工藝；印刷技術；印刷藝術
中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2014）53-0099-02
印刷工藝是平面設計專業(yè)中一門集攝影、美術、工藝、電腦軟件、硬件科技及環(huán)保技術的課程。印刷工藝包括印前、印刷和印后工藝的三大版塊內容，其相互之間的前后關系及教學方法成為了本文研究的方向。
一、印刷工藝課程的現(xiàn)狀
第一，印刷設備不斷更新與換代，使得印刷理論需要不斷更新；第二，課程講解停留在理論和計算機模擬階段，印刷理論知識的理解也只能成為空想；第三，傳統(tǒng)枯燥的理論降低了學生的興趣度；第四，學生實踐環(huán)節(jié)的成就感缺失。
二、印刷技術與印刷藝術相融合的教學方法
1.教學順序的調整。印刷工藝的大多數(shù)教材都是按照常規(guī)教學步驟，從印前技術到印刷技術再到印后工藝的順序進行講解。而本文研究發(fā)現(xiàn)，在不懂印刷技術和印后工藝的情況下進行印前制作只是空想，因為毫無根據(jù)，藝術設計也落不到實處。因此，將印后工藝設置在課程開始前面部分是一次新的嘗試。首先，一個優(yōu)秀的印刷品總能引起學生的注意，比如：燙金工藝，在課程開始前進行展現(xiàn)可以調動學生強大的好奇心。因為只有主動地引導學生去觀察，讓他們從現(xiàn)狀中找原因是至關重要的，這是一種啟發(fā)式學習的開始。不僅如此，學生可以根據(jù)具體的實物來進行拆分思考，可以借問題讓學生自主地進行解答，在解答過程中學生可以借助多媒體互聯(lián)網資源進行了解和開拓學習，使學生從興趣中發(fā)現(xiàn)問題，并通過課程的設置來解決問題。
2.從個案中講解印刷理論。①膠印工藝。印刷工藝課程的理論部分完全靠PPT的講解是行不通的，因此精裝書籍印刷、包裝印刷、精裝禮盒印刷等成了現(xiàn)成的教學案例。通過對印刷品的了解可以引出有關印刷理論的基本知識，比如：通過印刷品是看不到網點的，而在實際教學中可以通過網點放大鏡讓學生了解印刷的真實現(xiàn)象，通過網點的構成引導學生推理出印版的制作，而對于印版與網點之間的關系是學生存在的一大疑點?？蓪⒅卮笠牲c通過實際的實驗器材來指導學生完成理解，比如借鑒傳統(tǒng)菲林片的概念來講解印版的制作流程，同時也要介紹最新的CTP制版技術，這樣學生能夠很好的理解印刷品的印刷流程和工藝，以便重點讓學生掌握印刷的圖像處理及文字處理的基本問題。對于拼版的制作及流程可以在此章節(jié)通過實際操作的方式讓學生直觀了解到拼版的流程、顏色的設置、出血線的考慮、紙張的尺寸等問題。②絲網印刷工藝。絲網印刷工藝既能解決印刷理論基礎又能滿足學生對印刷的好奇心。因為絲網印刷的印刷范圍特別廣，油墨的選擇范圍也非常廣泛，從水粉顏料、丙烯顏料到普通油墨和特俗防水油墨等。而承印物的材料從普通紙張到特種紙的印刷，再到特殊材質的印刷，如：塑料、薄膜、有機玻璃、木材、金屬、棉麻類等都可以通過絲網印刷的方式進行，而學生對此項實驗非常感興趣，因為他們可以結合自身的優(yōu)勢，將繪制過的一些插圖通過絲網印刷的方式完成衣服圖案的設計與印刷。除此以外，UV的油墨也可以通過絲網印刷的方式去展現(xiàn)，因此對于市面上的一些UV印刷成品的效果，學生也就很容易能掌握。在這個章節(jié)的講解中可以通過實驗直觀的讓學生體會到絲網印刷的基本原理和使用范圍，同時激發(fā)學生利用絲網印刷工藝進行藝術創(chuàng)意設計，這個環(huán)節(jié)的理論及實驗部分成為了本章節(jié)的重點。③覆膜和雙裱工藝。任何印刷的成品，封面和外包裝都是非常重要的部分，因此無論是書籍還是包裝封面都是需要通過覆膜的方式進行保護的，同時為了加厚其封面就會采用雙裱的工藝，讓封面和外包裝更加厚實。學生在這個章節(jié)中很容易能夠理解覆膜和雙裱的概念，需要強調的是雙裱在包裝工藝中的重要性，因為許多厚實的包裝成品，學生在理解印刷的時候會產生疑惑，例如木板、雙灰板的印刷是如何實現(xiàn)的。因此了解了雙裱工藝，學生就很自然的從中獲得了感悟，同時，借此工藝學生能夠盡情發(fā)揮自身的創(chuàng)意特點，將不同的材質進行雙裱合成為具有個性的裝飾封面或是包裝封面。④模切工藝。模切工藝是印刷后的一種成型工藝，他可以把印刷品不要的部分通過刀模的工藝將飛邊去掉，同時能批量模切出一些異形的或者是一些點的圖案，如圖：左上圖中沒有通過任何印刷，僅僅是就通過模切工藝和擊凸工藝制成的一個具有個性的名片；左下圖僅僅通過模切的形式做出了一張立體賀卡；中圖通過點狀刀模片切出了動植物的輪廓圖形，使得模切工藝不僅僅是完成模切輪廓的功能；右圖就是一本完全通過模切工藝創(chuàng)作的一本藝術類圖書。通過類似的樣例觀看學生能直觀的了解到模切的概念，比如一些立體的書籍，手撕折頁，異形的賀卡等，僅僅利用模切就可以創(chuàng)作出更多的藝術作品來。⑤燙金工藝和擊凸工藝。燙金工藝和擊凸工藝可以作為一個章節(jié)的實驗進行講解，之所以將二者放在一起是因為燙金和擊凸可以通過相同的設備和物料完成。首先還是通過樣例的觀看來了解燙金的藝術效果，使得學生明白燙金和擊凸工藝的使用范圍和效果樣式，通過大量的燙金和擊凸的案例進行講解，讓學生明白燙金工藝的流程和工藝，督促學生通過自主的形式完成燙金工藝和擊凸的藝術效果，使得學生能熟練掌握燙金的文件要求和燙金版的制作工藝以及燙金紙與承印物之間的關系問題。而燙金和擊凸工藝是整個印后工藝中最出彩的一種工藝。熟練的掌握燙金紙和承印物在轉印過程中的溫度、力度和時間之間的配合是關系到最終成品的效果。因此，熟練地掌握燙金技術是最基本的要求，而借燙金工藝發(fā)揮學生印刷創(chuàng)作的想象和創(chuàng)意是最終目標。⑥激光雕刻工藝。激光雕刻技術是印刷工藝技術中另一項非常出彩的工藝形式。學生必須了解雕刻的運用范圍和使用效果。激光雕刻的材質范圍非常廣泛，如：木材、紙張、金屬等不同的特殊材質都可以進行雕刻。時常會在一些高檔畫冊和禮盒的包裝封面上運用雕刻工藝，其主要功能是加強成品的立體感和層次感，讓學生了解印刷工藝提升產品價值的真正含義。在這個環(huán)節(jié)中學生可以通過了解激光雕刻的技術完成印刷藝術創(chuàng)作的創(chuàng)新與實踐練習。
3.回到設計原點進行印刷創(chuàng)作。將所有的印刷工藝和技術通過實際案例和實踐之后，使學生重新回到設計的原點進行再創(chuàng)作，因為只有全面掌握了印刷的理論和技術以后才能進行具有目的性的藝術設計創(chuàng)作。在此環(huán)節(jié)的課程設置中，學生將圍繞一本印刷書籍的作業(yè)展開練習，首先可以從整體書籍的規(guī)劃進行創(chuàng)意，從裝幀形式到書籍封面再到書內的每一頁的印刷形式都可以進行藝術化處理。從裝幀上來講，學生通過印刷工藝的學習，基本掌握了線裝、膠裝、環(huán)狀、騎馬釘裝及其他特殊裝訂形式，學生在此環(huán)節(jié)中可以通過自己來完成裝幀工藝。從書籍封面的印刷設計來看，指導學生要學以致用，靈活地運用燙金、擊凸、鏤空、雕刻、絲印等藝術效果進行藝術創(chuàng)作。書籍的內頁可以根據(jù)不同的內容制定不同的工藝效果，例如選用何種紙張、運用哪一種印刷工藝已成為書籍印刷的重點訓練內容，學生可以將之前學習的印刷工藝進行梳理，同時在梳理的過程中得出自己設計的創(chuàng)新點，從而在真正意義上實現(xiàn)印刷工藝與印刷藝術的完美結合。
三、結語
印刷工藝的技術與藝術相結合最核心的問題在于案例分析和實踐教學的滲透法，而促使學生獨立完成印刷藝術創(chuàng)作的根本問題在于掌握基本的印刷工藝理論，并能靈活運用印刷工藝技術，能夠獨立策劃印刷工藝與技術的完美創(chuàng)作。
參考文獻：
關鍵詞：宋代；印刷工藝；商業(yè)美術設計
中圖分類號：J524 文獻標識碼：A
文章編號：1005-5312（2012）18-0085-01
一、宋代印刷工藝的技術和文化價值
宋代的雕版印刷工藝已經相當發(fā)達，畢昇發(fā)明的活字印刷術的偉大意義不僅在于對印刷工藝的技術革新，也包括了對印刷過程中的工作流程的規(guī)范和管理，從制版、版面的編排、印刷、再到書籍的裝訂是一個系統(tǒng)的過程。從目前已知的宋代的書籍插圖和雕印的版畫中可以看出雕刻技藝的精良以及對制作工序的考究。說明了宋代的印刷工藝已經可以滿足大幅量印刷的需要，雕版印刷工藝趨于成熟。
宋代在書籍的版面裝飾上也產生了新的變化，從版式看，北宋刻本大都是白口，左右雙欄或四周雙欄，也有一些早期刻本采用四周單欄。南宋中葉開始流行黑口，多見于建本。版心中往往標出書名、卷次、頁碼及刻工姓名，有的還標出字數(shù)。官刻本卷末一般鐫有?？比算暶豢瘫緞t多有書耳和牌記。
宋代在書籍版面中采用了稱之為“邊欄界”的形式，既是在書籍文本的四周加單邊或雙邊，這樣處理是有其特別意義的。第一，強調閱讀的功能性。中國古代書籍的閱讀方式是從右向左且豎列閱讀，讀者在長期的閱讀過程中容易造成視覺疲勞，邊欄界起到了強化文本和引導閱讀的作用，既是讓讀者保持在一定的視域內閱讀，不會產生錯亂的感覺；第二，突出書籍的規(guī)范性。邊欄界使得漢字文本的整體感十分強烈，僅僅通過線性的劃分完成了書籍內頁文字編排的連貫性，使得書籍編排更加系統(tǒng)。第三，強化了書籍的書卷氣韻。邊欄界線性的形式與中國漢字的形態(tài)和諧統(tǒng)一，體現(xiàn)了在方形中保持秩序，同時通過漢字字體的不同尋求變化和差異，似乎就像讀君子的氣節(jié)一樣——和而不同。
綜合以上的分析可以看出，宋代的印刷工藝突出顯示了理性、典雅的特點。理性是綜合了技術上的先進和思想上的嚴謹；而典雅是人文氣質的流露，是一種時代面貌。從藝術審美的角度看，宋代的書籍設計展現(xiàn)出端莊大方、嚴謹古樸的風格，達到形式與內容的完美結合，強化了書籍的書卷氣韻。
二、宋代商業(yè)美術設計的市場價值
宋代的商業(yè)美術設計，無論在設計的形式上還是產品自身的語義表達上都可見很濃的是商業(yè)性。這種商業(yè)性集中體現(xiàn)在宋代的商品標記和門面裝潢上。宋代的商品標記出現(xiàn)在陶瓷、漆器、金銀器上較多，通常在底部或刻或寫有作者的姓名和地名，起到商品宣傳之意。在宋代的裝潢中，鋪面幌子獨具特色。幌子是一種廣告形式，形式感十分強烈，起到招攬顧客的作用。宋代還出現(xiàn)了商標廣告。北宋時的“濟南劉家功夫針鋪”商標廣告銅版流傳至今。該商標廣告版內容包括了作坊名稱，標志及廣告文字。其標志圖案為“白兔捧針”，廣告文字為“收買上等鋼條，造功夫細針，不誤宅院使用，客轉與販，別有加饒，請記白”。
1 產品開發(fā)活動
首先我們必須力求市場人員盡可能詳盡地搜集到客戶關于產品的人文及其歷史淵源信息，內部根據(jù)信息有針對性地剖析產品品牌發(fā)展結構、文字圖案的選擇和擺布、到產品色彩的定向逐一進行策劃，再根據(jù)產品策劃方向進行設計，要想有好的產品，設計完后組織市場人員、其它設計人員、工藝人員進行產品設計評議，從而集大家的智慧完善產品的構圖、色彩的搭配，當產品設計完善后，再次組織工藝人員、生產人員進行產品工藝策劃評審，評議每個細節(jié)所采用的工藝、色樣、材料、打樣時間及打樣過程的控制要點，最后就是打樣的實施及跟蹤，同時，每個環(huán)節(jié)必須建立評審記錄，特別是打樣實施的過程記錄，如，制作缺陷、工藝文缺陷、生產中控制缺陷及材料變形量等，這樣才能確保產品轉入量產的穩(wěn)定、有序。
2 工藝開發(fā)及測試、試驗
一個公司的長期穩(wěn)定發(fā)展，一是依靠內、外部強大的管控能力支撐。二是要具備獨特的工藝特點，每個企業(yè)生產人、機、料、法、環(huán)不同，那么要求與之相匹配的工藝要求也就不同，同樣一個產品因地區(qū)不同，環(huán)境發(fā)生了變化，溫、濕度不一樣，材料變異也不盡相同了，不能全然照搬照用，這就是工藝因地而異，所以，每個企業(yè)必須根據(jù)自己的特定區(qū)域情況為了達到某一效果或結果，必須進行不斷的測試、試驗，并且由此建立完善的測試技術標準數(shù)據(jù)記錄、過程中的一些變異情況、改進要點、試樣備份，以備分析改進之用。三是企業(yè)三新開發(fā)能力的建立，首先組織的建設與選項的確定，我們可根據(jù)企業(yè)的實際情況結合行業(yè)的發(fā)展趨勢及市場的需求意向，選擇開發(fā)項目，建立項目小組，分別進行市場信息收集、材料選型、項目路徑、項目記錄表單設置等相關活動的工藝策劃，確定每個分項目的責任人、時限、項目目標及注意事項等環(huán)節(jié)要素，逐步開展前期分項目工作，當分項目進展一定程度則可進行測試、試驗工作，這種活動可能是重復循環(huán)的工作，直至項目達成為止。
3 工藝標準活動
標準、標樣的建立、完善及管控是貫穿于整個工藝管理之中的重要手段，那么怎樣完整地進行這一活動呢？標樣的選定，標準的確定不能盲從，每個企業(yè)生產產品要求不一，環(huán)境硬件不一，對標準、標樣的確定就不能完全按行業(yè)通用標準照搬照用，即要考慮適用，也要考慮成本，所以企業(yè)必須要結合自身量身而定。首先，我們從原材料入手，根據(jù)不同A、B、C類產品屬性的要求，建立與之相匹配的各類材料上、中、下限標樣及標準，從而控制前端不出異常狀況，同時讓公司相關部門既好操作又適用于產品生產所需。其次，根據(jù)公司生產實際情況建立各產品、各工序生產定額標準、生產允差標準、消耗控制標準，并適時宣傳引導，讓全員參與標準的管控及生產的管理活動之中。再次，根據(jù)材料屬性、產品生產工序要求，依托產品生產過程技術標準數(shù)據(jù)、控制要點的搜集、整理，編制出產品生產作業(yè)指導書，完善各產品、各工序原材料及生產技術控制要素及標準，真正實現(xiàn)產品生產整環(huán)節(jié)的可控性。最后，按產品A、B、C類屬性，建立各產品、各工序生產控制缺陷度上、中、下限標樣及標準，既指導生產操作，又協(xié)調相關管理受控。標準、標樣的建立與管理貫穿于整個生產管理活動，又指導于整個生產管理活動。
由此可見，印刷工藝、技術管理貫穿于整個企業(yè)運營管理過程中，尤其對生產運作的可控和指導作用至關重要，我們作為技術開發(fā)、技術管理人員，應該謹遵“膽大心細、嚴謹務實”的作風，才能不斷開拓新、奇、異的產品，適應市場不斷的需求，同時確保產品生產的安全性。解析無機鹽工業(yè)中雙極膜技術的應用 鄧愛香
【摘要】雙極膜技術是一種新型的離子交換復合膜，它在無機鹽工業(yè)中得到廣泛的應用，雙極膜的操作簡單、排放污染物少、能有效的提高工作效率，對化學工程建設有著重要的作用。
【關鍵詞】雙極膜技術 無機鹽工業(yè)
雙極膜的研發(fā)對無機鹽的加工提供了更環(huán)保、有效的生產工藝，極大地推進了化學領域的發(fā)展，同時，雙極膜還極大地推進了食品、醫(yī)藥等行業(yè)的發(fā)展，雙極膜能有效的治理環(huán)境，維持生態(tài)平衡，回收利用資源，節(jié)省了許多能源，由于雙極膜投資小，設備操作簡便，更是增加了企業(yè)的經濟效益。
1 雙極膜的結構及原理
雙極膜是由陰離子交換層、陽離子交換層及兩膜間的中間界面組成。雙極膜常用于雙極膜電滲析法中，對處于在陰、陽兩極的雙極膜施加直流電場，會使雙極膜的親水層發(fā)生電離作用，生成氫離子和氫氧根離子，生成的離子在陰陽兩極電勢差的作用下，通過陰陽膜，分別向陰陽兩極移動，進入陰陽室。
當雙極膜的陽離子交換膜向正極、陰離子交換膜向負極時，在靜待作用下，陽離子通過陽膜，陰離子通過陰膜，陰陽離子在雙極膜的界面結合處，形成電路；反之，當雙極膜的陽離子交換膜處于負極，陰離子交換膜處于正極，在靜電作用下，陽離子無法通過陽膜，陰離子也無法通過陰膜，沒有形成電路，電解槽處于斷電狀態(tài)。
2 雙極膜的應用
2.1 雙極膜在無機鹽生產中的應用
2.1.1 電解硫酸鈉電解槽中的電滲析。當向雙極膜反響加壓后，在電場作用下，膜內的鹽離子快速向外遷移，雙極膜中間的界面發(fā)生水的解離，分解的氫離子和氫氧根離子，分別進入陰陽室中，隨著外界水的補充，電解的陰陽離子不斷增多，這樣在雙極膜兩側的酸室和堿室中就可以得到酸和堿。
2.1.2 氯堿電解槽中的電滲析。雙極膜與單離子交換膜結合可以將水中氯化鈉鹽轉變?yōu)辂}酸和氫氧化鈉。將氯化鈉溶液放入陰陽離子室，通電后，陽離子室的鈉離子向陰極移動，通過陽離子交換膜和雙極膜中水電離的氫氧根離子結合生成堿；陰離子室中的氯離子通過陰離子交換膜和雙極膜中水電離的氫離子結合生成酸。在電解過程中，陰陽極的反應為析氧反應，生成物對環(huán)境沒有影響，能有效的起到環(huán)保的作用。雙極膜生產堿的電滲析槽接入離子交換膜系統(tǒng)中，可用在氯堿廠內，并且會在不影響堿產量的情況下，實現(xiàn)氯堿平衡。
在氯堿生產中，氯堿平衡十分重要，燒堿是氯堿工業(yè)的主要產物，如果氯堿生產過程中，氯堿平衡受到破壞，燒堿的生產量會受到氯氣的制約，而氯氣是強氧化性氣體，并且有強烈的腐蝕性，氯氣有濃烈的刺激性，具有致癌性。雙極膜技術的應用可以在保證燒堿產量的同時，降低氯氣的產量，極大的保護了環(huán)境，加速了氯堿工廠的科學發(fā)展。
2.2 雙極膜在有機酸生產中的應用
雙極膜電滲析技術常用在有機酸的制備上，隨著有機酸的需求量越來越多，雙極膜已經正式投入工業(yè)生產中。雙極膜技術醇解可以生產醇鹽，利用甲醇和醋酸鈉生產甲醇鈉，甲醇在雙極膜中電離出的甲醇離子同醋酸鈉池中的鈉離子結合，生成甲醇鈉，同時醋酸離子和氫離子結合生成醋酸。
2.3 雙極膜技術在除煙霧中二氧化硫中的應用
化工廠、火電廠等大型化工生產過程中排放出各種酸性氣體對大氣的污染很嚴重。我國每年通過燃煤向大氣中排放的污染氣體多達2000萬噸，這些酸性氣體帶來了很嚴重的溫室效應和酸雨，對我們的生態(tài)環(huán)境造成了巨大的破壞。雙極膜技術可以對酸性氣體進行十分有效的處理，雙極膜電滲析技術可以回收廢棄中的二氧化硫氣體，降低了酸性氣體對大氣層的破壞。
2.4 雙極膜電滲析技術在大豆分離蛋白中的應用
大豆分離蛋白是對脫脂后的大豆進一步分離，除去大豆中的非蛋白質物質，得到高蛋白的大豆，這種大豆在食品領域有重要的應用。傳統(tǒng)的大豆蛋白分離過程會導致大豆蛋白發(fā)生變形，其他成分含量過高，雙極膜電滲析水解分離生成的氫離子進入蛋白溶液中會使蛋白質選擇性分離，得到高純度的蛋白質。
2.5 雙極膜在其他方面的應用
雙極膜還可以用于不銹鋼酸洗液的回收利用、造紙工業(yè)中酸堿的回收利用，離子交換樹脂的再生等，雙極膜的利用極其廣泛，雙極膜可以降低投資成本，提高企業(yè)的經濟效益，雙極膜具有綠色環(huán)保、操作簡單、運行方便、維修管理簡單、應用廣泛等諸多優(yōu)點，雙極膜不僅為化工生產帶來了方便，也極大的改善了我們的生態(tài)環(huán)境。
結語
作為新型的膜科學產物，雙極膜具有能耗低、投資小、設備簡單、無污染等良好的優(yōu)點，隨著雙極膜技術的提高，雙極膜電滲析技術在酸堿制備中發(fā)揮著越來越重的作用，積極研發(fā)改進雙極膜技術，對我國未來化工及其他領域有著不可估量的作用。
參考文獻
[1]陳巧平，謝鴻芳，肖艷春，陳雙，陳震.雙極膜技術在無機鹽工業(yè)中的應用[J].廣州化學，2011，36（03）：58-62.
