摘要：老生演員馬連良在1949年之前有清晰的自我身份認知:京劇名角。1949年之后,新政權(quán)賦予其新的身份:文藝工作者。馬連良成名于京劇"名角制"金字塔式的班社當中,在班社演出及其收入分配中他都居于中心地位。戲改后,作為文藝工作者,演員和觀眾間的經(jīng)濟聯(lián)系被徹底切斷,演出的主體從制度上、觀念上都是政治掛帥。名角和文藝工作者兩重身份具有深層次不可調(diào)和的矛盾,這也是以馬連良為代表被改造失敗的名角陷入身份困境的根本原因。