摘要：相比《簡(jiǎn)·愛》里簡(jiǎn)的高大英國(guó)女性形象,閣樓里的瘋女人伯莎·梅森則被塑造成被言說的他者形象。簡(jiǎn)·里斯不滿伯莎被他者,在她的代表作《藻海無(wú)邊》里重置了話語(yǔ)權(quán),使其女主人公安托瓦內(nèi)特成為權(quán)力的積極參與者,向代表歐洲權(quán)力中心的羅切斯特發(fā)起了挑戰(zhàn);同時(shí),里斯運(yùn)用多聲部的敘事策略和多元的話語(yǔ)使權(quán)力中心化轉(zhuǎn)向權(quán)力非中心化。里斯對(duì)權(quán)力的嫻熟運(yùn)作使安托瓦內(nèi)特逐漸覺醒,并最終成功地顛覆了他者形象,實(shí)現(xiàn)了自我的重塑。