摘要：本文結(jié)合抗戰(zhàn)時(shí)期昆明作為后方中心城市這一歷史背景,來(lái)考察張善孖、潘天壽、徐悲鴻、張大千、黃君璧、陳樹人、謝稚柳、林清霓等美術(shù)家入滇的美術(shù)活動(dòng);同時(shí)以他們作于抗戰(zhàn)時(shí)期并遺留在云南的帶有明確上款人的作品為研究對(duì)象,分析作品在特殊時(shí)期被美術(shù)家當(dāng)作文化資源來(lái)用于交換的社會(huì)功能。彼時(shí)云南的美術(shù)收藏群體主要來(lái)自社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的精英人物,他們的收藏理念已從老輩學(xué)人整理國(guó)故的宗旨轉(zhuǎn)變?yōu)橐暶佬g(shù)作品為一種可擁有和支配的公共文化資源。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn),利用作品為自己求生存、為家國(guó)圖救亡,是抗戰(zhàn)時(shí)期入滇美術(shù)家們的普遍信念。