摘要：唐代大隱盧鴻以“十志”橫絕于后世書、畫、詩文、筆記、方志、園林等諸多文藝領(lǐng)域,然此作卻在后世流播過程中出現(xiàn)了多種題名,尋求于現(xiàn)存書畫文物與文獻(xiàn)等紛繁的文獻(xiàn),從內(nèi)證、側(cè)證、旁證等角度抽絲剝繭可知,由于其畫作詩、書、畫三位一體的表現(xiàn)方式,加之其原本無統(tǒng)一命名、十幅作品分體命名,遂使詩集、筆記、方志等文獻(xiàn)從中摘錄作品時(shí),以各自的理解給其統(tǒng)一冠名,從而造成其諸多異名的現(xiàn)象。這一現(xiàn)象恰又反證了盧鴻作品在后世的影響之深。